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Movimiento de captura

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Espíritu (aceite, 14X18) de Marian Fortunati captura el espíritu y la energía de su tema. El éxito de la pintura se basa en formas interesantes y expresivas, con fuertes contrastes de pinceladas claras y oscuras y enérgicas que trabajan juntas para expresar el movimiento y la emoción de los niños en el juego. El trabajo de Fortunati es una gran ilustración del concepto japonés de no un—La idea de que una pintura exitosa debe basarse en un patrón abstracto de valores tonales, incluso si se trata de una imagen representativa. No un literalmente significa luz oscura y puede definirse como un diseño agradable y atractivo hecho de formas claras y oscuras contrastantes. Los japoneses llaman a esto música visual.

Cuando Espíritu se reduce a un patrón de valor simplificado, puede ver cómo se compone de interesantes formas en negro, blanco y gris (como se muestra en el diagrama adjunto). ¿Qué hace que una forma sea visualmente interesante? Una forma interesante tiene dimensiones variables, por lo que no hay dos intervalos (como las longitudes de los lados) que sean iguales. Una buena forma también tiene "innies y outies" que se entrelazan con otras formas, así como un empuje oblicuo que no es paralelo a los lados del marco. El diagrama muestra cómo las formas que componen esta composición poseen estas características. El diagrama también revela el ritmo alterno de los valores tonales de la composición. Hay un equilibrio de formas alternadas de negro, blanco y gris medio, que mantienen el ojo en movimiento a través de la composición.

Algunos cambios podrían hacer que la imagen sea aún más fuerte. La esquina inferior izquierda es incómoda; El brazo y la mano del niño parecen estar incómodos y antinaturales en la esquina, casi como si el borde de la imagen fuera una pared impenetrable que frena el movimiento hacia adelante. Cortar la mano y el balón de fútbol, ​​o dejar más espacio a la izquierda de ellos habría evitado esta sensación de calambres. Si la mano y la pelota de fútbol se hubieran recortado por el borde, el ojo del espectador podría moverse fuera del marco, normalmente algo que NO desea que suceda, pero en este caso, ese empuje hacia afuera es apropiado para el sujeto.

La pincelada en toda la pintura es enérgica, dando a la imagen un sentido apropiado de movimiento y acción a su superficie. La pincelada no es ni muy ordenada y regular ni demasiado azarosa. Y este es un punto menor, pero las pinceladas frías debajo de las barbillas de las figuras izquierda y derecha tienen un valor demasiado cercano a las caras, lo que hace que las barbillas de los niños sean difíciles de identificar.

En general, Espíritu captura de hecho el espíritu de su sujeto. Formas interesantes, un fuerte contraste de valores y un intenso pincel se combinan para hacer de este cuadro sincero una imagen en movimiento (tanto en el sentido del movimiento como en la emoción).

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